El mundo del arte hondo vuelve a verse sacudido por la firmeza de una de sus figuras más respetadas. José Mercé, leyenda viva del cante, ha decidido no dar un paso atrás tras el revuelo causado por sus recientes valoraciones sobre el rumbo musical de Rosalía. El cantaor jerezano, que ya apuntó en el pasado que la artista catalana se había alejado de las raíces que mostró en sus inicios, ha aprovechado una charla con la revista Esquire para aclarar su postura y defender la pureza de un género que, según él, se está etiquetando de forma errónea.
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Lejos de amedrentarse por el ruido en redes sociales, Mercé ha lamentado que sus palabras técnicas fueran malinterpretadas hasta el punto de recibir ataques personales. «Se me echó todo el mundo encima e incluso me tildaron de machista por decir eso», confiesa el artista, quien insiste en que su crítica no nace del prejuicio, sino del conocimiento profundo de la disciplina. Para el intérprete de ‘Aire’, el éxito global de la creadora de Lux es indiscutible, pero reclama propiedad semántica: el talento no debe confundirse con el género.
El eco de la ‘Niña de los Peines’ y la técnica «mecanizada»
La comparativa con los grandes referentes del pasado ha sido el punto donde el jerezano se ha mostrado más tajante. José Mercé reconoce que la artista ha estudiado a fondo a figuras como Pastora Pavón, la mítica ‘Niña de los Peines’, pero considera que la ejecución actual de la catalana carece de la naturalidad orgánica que exige el cante. «En su eco, en su voz, ella la imita, pero no es Pastora. Es todo muy estudiado y muy mecanizado», explica el cantaor, subrayando que existe una diferencia abismal entre ser una buena aficionada con conocimientos y ser una cantaora de flamenco.
El artista no ha dudado en poner su propia carrera como ejemplo de honestidad frente a la etiqueta. Recordando su disco ‘Oripandó’, junto a Antonio Orozco, Mercé admite que cuando explora otros terrenos como el pop, lo hace de frente y sin disfraces. «Que a ella le gusta el flamenco y que a partir de ahí ha empezado a crear o a innovar, vale. Pero que no lo llamen flamenco, por favor», sentencia con una claridad que promete reabrir el debate sobre los límites de la vanguardia y la tradición en la industria musical actual.