La corporación pública RTVE intensifica su estrategia para captar al público joven en sus plataformas digitales con el estreno de Lo que pasó, pasó, un formato original de RTVE Play conducido por la comunicadora Núria Marín y producido en colaboración con Sidecar Media, que aterrizará este domingo en la programación nocturna de La 2 tras su emisión previa en streaming.
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La dirección de contenidos de la televisión estatal continúa con su particular proceso de reconfiguración identitaria, buscando fórmulas que consigan aproximar el lenguaje de las redes sociales a los estándares de la televisión lineal tradicional. El último movimiento en este tablero es el encargo de este espacio de ocho entregas que, bajo la batuta de la periodista catalana, pretende desmarcarse de la crónica de sociedad convencional para adentrarse en el análisis sociológico de los fenómenos de masas en España.
El proyecto no se plantea como un mero escaparate de la actualidad rosa, sino como un ejercicio de revisión histórica que conecta las dinámicas de la prensa del corazón de las últimas décadas con las tendencias actuales de consumo digital. A través de este prisma, la producción intentará desgranar cómo se construyen las narrativas del éxito, el fracaso y la polémica en el ecosistema mediático nacional, utilizando como base tanto a las grandes figuras de los años noventa como a los creadores de contenido contemporáneos.
La estrategia de emisión elegida por los programadores de San Cugat y Prado del Rey confirma la prioridad dada a su ventana digital. El formato se liberará de forma prioritaria en la aplicación de la cadena a las 20:00 horas, sirviendo como antesala de su posterior pase en la parrilla del segundo canal de la televisión pública, donde quedará ubicado en la franja de la medianoche, inmediatamente después del espacio televisivo Zero Dramas.
Perfiles contrapuestos en una mesa de debate ecléctica
El principal argumento de la producción para sostener este análisis recae en la heterogeneidad de su plantel de colaboradores. La productora ha configurado una mesa redonda donde conviven firmas clásicas de la crónica social con creadores de opinión nacidos en el entorno de internet, forzando un contraste de opiniones que busca atraer de forma simultánea a diferentes espectros de audiencia.
Entre los nombres confirmados para participar a lo largo de las ocho entregas destacan figuras históricas de la prensa rosa como Chelo García-Cortés, Paloma Barrientos o Silvia Taulés, cuyas trayectorias profesionales están vinculadas a las exclusivas en papel y a los platós de la televisión comercial. Frente a ellas, el programa incorpora perfiles con discursos vinculados al entorno digital y al activismo contracultural, como la creadora de contenido Soy una pringada o la artista multidisciplinar Samantha Hudson.
La nómina de analistas se completa con profesionales del medio como Boris Izaguirre, Samantha Villar, Sílvia Abril o la escritora Valeria Vegas, además de contar con la perspectiva técnica del realizador y productor Tinet Rubira, y las aportaciones de analistas de la cultura de masas como Junior Healy, Adrián Monterrubio y Víctor Clares. Esta amalgama de visiones tiene como objetivo cruzar datos, recuerdos y enfoques críticos para entender la evolución del entertainment en el país.
El fenómeno de las enemistades públicas como estreno
La entrega inaugural de este domingo centrará su atención en el análisis de los conflictos públicos en el ámbito de las celebridades, bajo el epígrafe descriptivo de ‘De las folclóricas a Andy y Lucas‘. La mesa de debate contará en esta primera ocasión con la presencia de Chelo García-Cortés, Silvia Taulés, Adrián Monterrubio y ‘Soy una pringada’, quienes abordarán los mecanismos que convierten las disputas entre personajes públicos en un producto de consumo de masas masivo.
El guion de este primer capítulo diseccionará los códigos de las grandes rivalidades de la copla y las sagas familiares de la España de finales del siglo pasado, contraponiéndolos con las dinámicas de las disputas virtuales contemporáneas. El objetivo del formato es explorar los motivos psicológicos y sociales que empujan al espectador a tomar partido en las crisis ajenas y evaluar si la sobreexposición en las plataformas digitales ha diluido las fronteras de la intimidad en el negocio del espectáculo.
Con este estreno, la televisión pública da un paso más en su intento de dotar de un barniz analítico y cultural a géneros que históricamente han estado reservados para el circuito comercial, confiando en la capacidad de su conductora para aplicar la agilidad de los formatos digitales a un debate con vocación estructural.