La noticia se conoció a media tarde de este martes y dejó a la comedia española sin una de sus caras más queridas. Ascen López ha fallecido a los 69 años, según confirmó la Unión de Actores y Actrices, que trasladó su pésame a la familia y a los amigos de la intérprete. Su nombre, para el gran público, va unido a dos series que han marcado la comedia reciente: era Nieves en ‘Muertos S.L.‘ y Marga en ‘Machos Alfa‘. Y hay un detalle que convierte el adiós en algo especialmente cruel: se marcha apenas un mes antes de que se estrene el final de la serie de los hermanos Caballero, el desenlace de la funeraria de Baralla que llevaba meses grabado y en el que ella vuelve a aparecer.
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«No hay consuelo»: la despedida de los Caballero
La reacción más dolida ha llegado desde la casa que la hizo popular. Los hermanos Alberto Caballero y Laura Caballero, creadores de ‘Muertos S.L.’ y padres de buena parte de la comedia catódica española de las dos últimas décadas, la han despedido con tres palabras que no admiten adorno: «No hay consuelo». Ella formaba parte del núcleo duro de esa ficción negrísima y tierna sobre una funeraria de pueblo, un reparto coral en el que cada personaje era una pieza imprescindible del engranaje. Su Nieves era exactamente eso: el tipo de personaje que no busca el foco, que sostiene la escena desde la esquina del plano y que, sin embargo, se queda a vivir en la memoria del espectador mucho más que muchos protagonistas.
Porque ese era, precisamente, su territorio. La intérprete construyó una carrera de dos décadas convirtiendo lo secundario en principal, sin estridencias y sin ruido mediático, con esa clase de trabajo que el público reconoce inmediatamente aunque no siempre sepa poner el nombre a la cara. Nacida en Ávila, se llamaba en realidad Ascensión López Ferreras, y su rostro había pasado también por ‘Velvet‘ y por un puñado de ficciones en las que siempre aportaba lo mismo: verdad. Un gesto, un silencio, una réplica soltada en el tono exacto. Nada más difícil que eso.
Una familia entera dedicada al arte
Su vida personal estaba tan vinculada al oficio como su carrera. La actriz deja tres hijos —Laura, Carlos y Clara—, todos ellos dedicados también al mundo artístico, en una de esas familias en las que el teatro y la interpretación no son una profesión sino un idioma doméstico. Ese detalle explica bastante bien quién era: una mujer de compañía, de camerino compartido, de las que entienden el trabajo del actor como un oficio de equipo y no como una carrera individual. Es la misma razón por la que el mundo del espectáculo ha reaccionado hoy con una unanimidad emocionada poco frecuente.
La Unión de Actores y Actrices, que fue la primera en dar la noticia, lo hizo con la sobriedad con la que se despide a los suyos: un mensaje de pésame y un «descansa en paz». En cuestión de minutos, compañeros de reparto, guionistas, productores y espectadores llenaron las redes de mensajes que repetían casi todos la misma idea: que era una compañera excepcional, y que hacía mejor cualquier escena en la que entrara.
Un adiós a un mes del final de ‘Muertos S.L.’
La coincidencia es de las que estremecen. ‘Muertos S.L.’, la comedia que Movistar Plus+ estrenó en 2024 y que se ha convertido en una de las ficciones de culto de la plataforma, tiene ya fecha para su desenlace: dentro de aproximadamente un mes. Es decir, el público volverá a verla en pantalla, con su personaje intacto, cuando ella ya no esté. La serie, que gira precisamente alrededor de una funeraria y que ha hecho de la muerte un material cómico y humanísimo a partes iguales, se despide así con una capa de tristeza real que nadie había previsto en el guion.
Y está ‘Machos Alfa’, la otra pata de su popularidad reciente, la comedia de Netflix creada también por Laura Caballero y Alberto Caballero que ha funcionado con enorme fuerza fuera de nuestras fronteras. Su Marga era otra de esas presencias que aportaban esa textura de realidad sin la que las comedias corales se caen. Deja, por tanto, dos personajes vivos en dos de las series más vistas del momento y una carrera que se cierra en su punto más alto de reconocimiento popular, justo cuando el gran público había terminado de descubrirla. La comedia española pierde a una de sus secundarias esenciales. De las que sostienen todo lo demás.